熟悉横店短剧圈的人，大多听过吴维斌的名字。
这位39岁的演员，曾被圈内称作横店“戏王”，靠着极致的勤恳，在短剧爆发期稳稳站稳脚跟。
谁也没有料想到，仅仅才过了两年的时间，以前戏约一个紧接着一个，每个月都可以赚到好几万的他，现如今完完全全陷入到了没有戏可拍的处境中。
吴维斌踏入这一行的经历，是颇为典型的普通人实现逆袭的故事。
在2023年的时候，他背负着65万的债务前往横店去谋求生计。
那时候真人短剧的赛道全面地得到发展，许许多多的剧组都扎堆着开机，适配度高的中老年配角特别地缺乏，市场上的缺口非常大。
吴维斌抓住了这个机遇，借助着跟角色相合适的外形以及踏实且敬业的态度很快就出了名。
他去扮演各类父亲、商界长辈这一类具有功能性的配角。
他的戏路很平稳，而且出工的频率比较高。
在巅峰的时候一个月出勤二十多天，连续61天不休息去赶工。
最开始当群演的时候单日的薪水是180元，之后涨到单日1500元，每个月的收入稳定在三万左右。
由于几乎不停工，随叫随到，拍戏的时候很少出现错误，剧组还有同行就称呼他为戏王。
那时候的他，曾经以为自己抓住了能够实现翻身的关键机会。
他觉得只要能够吃得了苦、能够多去干活，就可以偿还上债务，安稳地在这儿立足下来。
可是娱乐圈底层那种残酷的情形，比大家所想象的还要来得直接。
从今年春节过后，横店影视市场的风向就发生了变化。
吴维斌完完全全没有了戏约，连续四十多天都没有剧组来找他。
致使这一切状况出现的关键缘故，并非是行业正处于淡季，而是AI短剧全方位的冲击。
同真人短剧几十万的制作成本相比较，AI短剧的制作成本极为低廉，产出的速度极为迅速，小型团队几天就可以弄出数十集的内容。
极大的成本差异，使得众多影视公司舍弃真人拍摄，转而跑去制作AI短剧。
我个人认为最为残酷的事情是，被取代的是像吴维斌这类处于底层的实干型演员。
他比较擅长去饰演长辈、配角这类的角色。
他的表演模式是比较规整的，情绪的输出也是固定的，没有很强烈的个人风格，而这恰恰就是人工智能最容易去复刻的角色类型。
各个大的平台还对拍摄规则进行了调整，二号配角以及以下的基础角色，优先采用人工智能生成，这样就极大地压缩了真人配角的生存空间。
横店的演员工会存在公开的数据。
在近两年来群演以及中小特约演员他们拍戏的机会大幅度减少，减少的幅度超过了七成，有很多中腰部的演员完全没有活儿可以干。
有不少的机构推出了低价的肖像授权合作，花上百元就能够买断演员的肖像，然后用来进行AI生成影视画面，这直接就挤压了底层演员接单的途径。
面对行业当中的变化情况，吴维斌曾经有过内心的挣扎。
他不认同去进行低价的肖像授权方面的合作。
他清楚地知道，要是把自己的肖像权交出去的话，那么自己最后所拥有的职业方面屏障就会消失不见。
为了能够维持生活，他只能够降低自己的要求去承接工作订单，去拍摄那种低成本的短视频，工资从原本的1500元大幅度地降到600元甚至还更少。
有相当多的人认为演员的收入是比较高的，而且觉得进入这个行业的门槛是比较低的。
但是在横店这个地方，从来都不缺少愿意吃苦的普通人。
这里有在册的十几万群演，可是每天能够有效果的剧组通告却是非常少的。
处于底层的演员没有资源，也没有背景，他们唯一能够依靠的就是能够吃苦。
可是在技术不断迭代的大面前，这样的努力就没有优势了。
过去的时候勤恳是他很大的一个优势，可到了现在却变成了最没有用处的特点。
技术的浪潮不会专门去关照普通的人，不会因为一个人努力就轻易放过他。
吴维斌的起起落落，不是个人能力的问题，而是时代的红利没有、行业更新换代是必然的情况。
参考资料：
《AI突袭短剧，“霸总爹”失去了工作》（新京报）
《红星观察〡AI砸了他们的饭碗?我们与三位在横店的演员聊了聊》（红星新闻）
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